Czy Rembrandt Stereoblind

Listy Stereopsis jest ważnym sygnałem percepcji głębi, ale może być przeszkodą dla artysty próbującego zobrazować trójwymiarową scenę na płaskiej powierzchni. Nauczyciele sztuki często instruują uczniów, aby zamknęli jedno oko, aby spłaszczyć to, co widzą. Dlatego stereobindyczność może nie być utrudnieniem – a może nawet być zaletą – dla niektórych artystów. Stereopsis wymaga precyzyjnego ustawienia obu oczu. Przeanalizowaliśmy kilka autoportretów Rembrandta, artysty znanego z jego przenikliwej mocy obserwacji, i zauważyliśmy, że wielu z nich pokazuje mu oczy jako egzotropowe, niektóre w stopniu, który byłby niezgodny z normalną stereopsją. Zastanawialiśmy się, czy kąt patrzenia oczu w autoportretach Rembrandta był przypadkowy, czy też odchylenie spojrzenia było systematyczne, tak jak byłoby, gdyby dokładnie przedstawiał cechy swojej fizjonomii.
Rysunek 1. Rysunek 1. Autoportret oparty na kamiennej ścianie (detal). Akwaforta została wykonana przez Rembrandta w 1639 roku. Przedrukowano za zgodą British Museum.
Rysunek 2. Rysunek 2. Pozycja tęczówki w oku. Odchylenie od przodu jest wyrażone jako procent szerokości widocznej części oka. Zero reprezentuje kierunek spojrzenia na wprost, z źrenicą wycentrowaną w konturze oka; jeśli środek tęczówki zboczył aż do krawędzi widocznej części oka, odchylenie wyniosłoby 50 procent. Jeśli oczy byłyby ortotropowe, symbole byłyby nałożone, a odchylenie odzwierciedlałoby kierunek spojrzenia. Linie ciągłe łączą rozbieżne oczy, a linia przerywana łączy zbieżne oczy. Środki (. SEM) są oznaczone dużymi okręgami. Pary symboli od dołu do góry odpowiadają następującym numerom katalogowym: 1: 18, 26, 33, 35, 36, 37, 39, 40, 51, 54, 57, 59, 60, 65, 68, 69, 71, 73, 74, 79, 80, 81, 84 i 86 dla obrazów oraz 3, 11, 20, 27, 38, 41, 42, 44, 49, 53, 62 i 64 dla rycin.
Przeanalizowaliśmy obrazy o wysokiej rozdzielczości obrazów olejnych i rycin wymienionych w obszernym katalogu autoportretów obejmujących karierę Rembrandta1. Większość pokazuje jedno oko wpatrujące się bezpośrednio w widza, a drugie oko zbaczające w bok (ryc. 1). Określiliśmy ten wzór we wszystkich autoportretach Rembrandta, w których obydwa oczy można zobaczyć na tyle dobrze, aby oszacować położenie źrenicy (lub środka tęczówki) w otworze między powiekami (24 obrazy olejne i 12 sztychów). Dla każdego portretu dopasowaliśmy elipsę do konturu oka, następnie wyrównaliśmy okrąg z obwodem tęczówki, a następnie zmierzyliśmy poziomą pozycję okręgu wzdłuż konturu oka. Odkryliśmy, że Rembrandt przedstawił jego oczy jako egzotropowe w 35 z 36 autoportretów. W 23 z 24 obrazów oko po prawej stronie obrazu ma tendencję do patrzenia prosto przed siebie, a drugie oko odchyla się na zewnątrz, podczas gdy we wszystkich 12 sztychach ta asymetria jest odwrotna (rysunek 2).
Ponieważ wytrawianie jest wykonywane przez drapanie linii na metalowej płytce, która jest używana do wykonania nadruku, to, co widzisz na wydruku, jest odwrócone, od lewej do prawej, od tego, co artysta narysował na płycie Fakt, że oko, które odchyla się na zewnątrz w rycinach, jest okiem przeciwnym od tego, które odchyla się na zewnątrz w większości obrazów, sugeruje, że Rembrandt rzeczywiście miał jednostronny zeza – w przeciwnym razie odbiegające oko byłoby przypadkowe. Jeden olejny autoportret2 pokazuje asymetrię w oczach, która jest sprzeczna z wzorem, więc zastanawiamy się, czy Rembrandt namalował go z akwaforty, czy też został namalowany przez studenta patrzącego bezpośrednio na Rembrandta, a nie na lustrzane odbicie.
Margaret S. Livingstone, Ph.D.
Bevil R. Conway, Ph.D.
Harvard Medical School, Boston, MA 02115
2 Referencje1. White C, Buvelot Q, wyd. Rembrandt sam. Londyn: National Gallery, 1999.
Google Scholar
2. Rembrandt HR. Autoportret. Berlin: Staatliche Museen, 1634 (obraz olejny).
Google Scholar
(12) Listy
Zamknij listy
[przypisy: fosfeny, specjalizacje lekarskie warszawa, układy buforowe krwi ]
[więcej w: kora debu, kozieradka zastosowanie, krążek międzykręgowy ]